河北故事的失落：探讨《故乡的泥土》的创作手法 ！

 11月13日晚，由我们河北制做的剧《故乡的泥土》在央视电视剧频道栏目开播。本剧专注于河北无极农村及滹沱河流域的发展变化，照理说，做为本地的“老编”，我理当无条件的向其呐喊助威。但是，做为剧评人，良心和责任让我很清楚，举贤不避亲，指责同样不能避亲。著作出色，就应当表示肯定；相反，则须直率。

就目前来看，《故乡的泥土》尚显不够。其核心难点在于“台本衰老”。最近，在网络上一则趣事引发网友热议：一位赵姓女编剧因台本被视为“太老”而遭遇出资方怀疑，电影导演郑某为全力支持该导演而和出资方破裂，最后遭辞退，但该导演竟未及时被解雇而出文祝贺。“台本衰老”已成为业内亟需关心的问题，这类“老”主要表现在老旧的套路和理念上，而田运章编剧的《故乡的泥土》也未能幸免。

田运章导演做为河北无级人，对无级故事当然了然于胸。在《故乡的泥土》中，乡亲们争得包产到户、男女主人公抵抗包办追寻恋爱结婚等情节，均充分体现了那时候的年代与地方特色。但是，这种本该写实小故事，只因田运章教师比较落后艺术表现手法，而显得比较狗血剧情。

黄老师的艺术表现手法到底是什么呢？他侧重于在剧情期限内让人际冲突全面爆发，从矛盾暴发的那一刻开始叙述故事，而忽视了矛盾的斟酌全过程。这种手法表面看起来繁华，矛盾聚集，看头增加，可事实上却存在重大难题。为了制造矛盾，献出真实与写实性标准，造成剧情狗血不断。与此同时，这类艺术表现手法也降低了故事本身的故事类。

在狗血剧情剧情层面，《故乡的泥土》可以说一目了然。村主任孩子婚礼当天，乡亲们抢公司章、男主角哥们抢婚、老年人因“气”不省人事等情节连续开演。这种矛盾过于密集，导演根本无法针对不同矛盾设计方案出各种解决方法，最后只能用“老年人不省人事”来缓解节奏感。这也是落伍艺术表现手法所带来的必然趋势。

但是，狗血剧情剧情并不是本剧最致命的问题。最致命的是，这类落伍技巧造成电视连续剧失去了故事类。以《三国演义》为例子，该小说集往往扣人心弦，是因为其明白如何编织矛盾，将叙述重心放在作战准备和勾心斗角上，从而造成读者和观众们的极大希望。而《故乡的泥土》中，真真正正能够引发希望的情节反被忽视。比如，在包产到户大情节中，比较好看的一部分应该是乡亲们连动规定包产到户，老支书阻止，大家又私下行为，合谋在老支书孩子婚礼当天付诸行动的一个过程。一样，在恋爱结婚大情节中，最大的亮点并不是抢婚、打架斗殴等场景，反而是男女主人公获知女一号爸爸妈妈拿了村主任家彩礼钱之后的提前准备全过程。

回过头看《故乡的泥土》里的婚礼当天远走他乡、相拥等情节，不但狗血剧情，而且让男女主人公看起来欠缺理性、计划和道德观念。这个角色设置，无法令人信服他们能够回农村创业取得成功。因而，田运章教师艺术表现手法老化，不仅导致台本落伍，更使得故事情节欠缺故事类，具体内容过度狗血剧情。